笔法： 韦仲将《笔方》曰 ^〔1〕 ：“先次以铁梳梳兔毫及羊青毛 ^〔2〕 ，去其秽毛，盖使不髯。茹讫 ^〔3〕 ，各别之。皆用梳掌痛拍，整齐毫锋端，本各作扁 ^〔4〕 ，极令均调平好，用衣羊青毛—缩羊青毛去兔毫头下二分许。然后合扁，卷令极圆。讫，痛颉之 ^〔5〕 。

“以所整羊毛中截 ^〔6〕 ，用衣中心—名曰‘笔柱’，或曰‘墨池’、‘承墨’ ^〔7〕 。复用毫青衣羊青毛外 ^〔8〕 ，如作柱法，使中心齐，亦使平均。痛颉，内管中，宁随毛长者使深 ^〔9〕 。宁小不大 ^〔10〕 。笔之大要也。”

合墨法 ^〔11〕 ： 好醇烟，捣讫，以细绢筛 — 于堈内筛去草莽若细沙、尘埃 ^〔12〕 ；此物至轻微，不宜露筛，喜失飞去，不可不慎。墨 一斤，以好胶五两，浸梣 才心反 皮汁中 ^〔13〕 — 梣，江南樊鸡木皮也，其皮入水绿色，解胶，又益墨色；可下鸡子白 — 去黄 — 五颗；亦以真朱砂一两，麝香一两，别治，细筛： 都合调。下铁臼中，宁刚不宜泽 ^〔14〕 ，捣三万杵，杵多益善。合墨不得过二月、九月： 温时败臭，寒则难干潼溶，见风自解碎 ^〔15〕 。重不得过三二两。墨之大诀如此。宁小不大。

【注释】

〔1〕《御览》在引书总目中有韦仲将《笔墨方》，但卷六〇五“笔”引有《笔墨法》，却不标作者，其内容是：“作笔当以铁梳梳兔毫及羊青毛，去其秽毛，使不髯。茹羊青为心，名曰笔柱，或曰墨池。”疑出韦仲将法而多删简。大概《要术》只引录韦氏的制笔法，故简称《笔方》。韦仲将，名诞，三国魏时人。文献记载他善书法，并善制墨。

〔2〕“先次”，如果解释为先梳兔毫，次梳羊青毛，有些勉强。《御览》卷六〇五引《笔墨法》这二字处只是一“当”字，北宋苏易简《文房四谱》引韦仲将《笔墨方》无“次”字，《要术》“次”字疑衍。又“梳梳”，原只一“梳”字，《文房四谱》及《御览》引均重文，必须重文。据补。“羊青毛”，苏易简《文房四谱》引《笔墨方》作“青羊毛”（下同）。清梁同书《笔史》记载笔的毛料有30种，其中羊毛有羊毛、青羊毛、黄羊毛3种。

〔3〕茹： 茹治，“茹”是制笔过程中初时用口整治毫锋的一道工序，必须非常细致地使锋头对齐。唐陆龟蒙《甫里先生文集》卷一七《哀茹笔工文》赞叹茹工的极其细致辛劳。梁同书《笔史》称：“制笔谓之茹笔，盖言其含毫终日也。”这一道工序，现在由水盆工来完成，古时是茹工的艰辛劳动。

〔4〕“本”，各本同。但如“端本”连读，不通，因“端”是毫锋，“本”是毫末，两头不能同时拍齐。制笔必须毫端相齐，现在湖笔生产上叫作“对锋”。梁同书《笔史》引《妮古录》：“笔有四德： 锐、齐、健、圆”；引柳公权《帖》：“出锋须长 ……副切须齐”；引卫夫人《笔阵图》：“锋齐、腰强。”《文房四谱》卷一笔有四句诀：“心柱硬，覆毛薄，尖似锥，齐似凿。”都要求毫端齐一而尖锐。锋齐以后，根齐容易办到（如“副切”）。《文房四谱》所引没有这个“本”字，这句是：“用梳掌痛整毫，齐锋端。”都只要求拍齐锋端，不可能同时拍齐末端。因此，“端本”不能连读。下文“扁”是一种编法，即编连成扁扁的薄排，其所编的地方必须在毫毛的下端，而锋端是不能编的。这样，这个“本”字必须有，没有则指编“锋端”，就不通了。

〔5〕颉（xié）： 束扎得极紧。《笔史》引黄庭坚《笔说》称：“张遇丁香笔，撚心极圆，束颉有力。”由于笔脚扎得很紧很坚实，可以强固地装入笔管中，故称为“颉”。《笔史》引《南部新书》说：“柳公权《笔偈》：‘圆如锥，捺如凿，只得入，不得却。’盖缚笔要紧，一毛出，即不堪用。”所以必须尽力颉扎到极紧实。

〔6〕“截”，原作“或”，《文房四谱》与《事类赋》均引作“截”。“中截”是截取羊毛的上段，即柳公权《帖》所称“副切须齐”，作为裹覆（“衣”）笔柱之用。启愉按： 这是四层作成的笔： 最内层是羊毛，次层是兔毫，这两层构成“中心”，即“笔柱”，第三层就是这里“中截”的羊毛，最外层仍裹以兔毫（“复用毫青衣羊青毛外”）。梁同书《笔史》引黄庭坚《书侍其瑛笔》：“宣城诸葛高三副笔，锋虽尽而心故圆。”引宋晁说之《赠笔处士屠希诗》：“自识有心三副健。”“心”指笔心，“副”即外层的“衣”，“三副”即三重衣，“圆”、“健”都属笔的四德。所谓“有心三副”，正是四重的笔。韦诞（仲将）可能是三副笔的创始人。字应作“截”，据改。

〔7〕“承墨”是“笔柱”的别名。唐段公路《北户录》卷二“鸡毛笔”，崔龟图注引韦仲将《笔方》说：“笔柱，或云墨池，亦曰承墨。”由于《要术》无“亦曰”字，以致有人误读“承墨”入下句，致不可解，其实没有“亦曰”也可以两个别名并举的。

〔8〕到这一道工序，这笔一共是四层毛： 最内层是青羊毛，次层是兔毫，这两层构成“笔柱”，第三层又是青羊毛，最外层是青兔毫，这笔的层层包毛工作才完成。

〔9〕“宁随毛长者使深”，“者”疑“著”字脱草头。这是说宁可尽其毛的长度，尽可能装进（著）笔管中深些。《笔史》引黄庭坚《笔说》：“宣城诸葛高，系‘散卓笔’，大概笔长寸半，藏一寸于管中。”可说深得很。

〔10〕“宁小不大”，清张定均所用旧抄本《文房四谱》引韦仲将《笔墨方》作：“宁心小，不宜大。”按： 韦诞善写“径丈”大字，笔不可能限制“宁小不大”，应是指笔心，《要术》脱“心”字。

〔11〕本条“合墨法”，《御览》卷六〇五“墨”及《文房四谱》卷五均引作韦仲将法，文句基本相同。但本条行文是贾氏笔调，也许因此之故，晁氏《墨经》（《四库全书总目提要》推定为宋晁贯之撰）在记述制墨各步骤中，常将韦法与贾思勰法对举，并作比较，如关于用药：“魏韦仲将用真珠、麝香二物，后魏贾思勰用梣木、鸡白、真珠、麝香四物。”可能本条在韦法的基础上，贾氏补充了一些自己的经验，所以在引书时只称韦仲将《笔方》，而不称《笔墨方》。

〔12〕“草莽”，《文房四谱》与《御览》引均作“草芥”，谓细小草屑。

〔13〕梣（chén）： 木樨科的白蜡树（Fraxinus chinensis），落叶乔木。其树皮称“秦皮”，其浸出液有蓝色荧光。《名医别录》： 秦皮，“一名岑皮，一名石檀”。陶弘景注：“俗云是樊 （guī）皮，而水渍以和墨，书色不脱，微青。”樊 木大概是江南的习俗名称，而到北方讹音作“樊鸡木”。

〔14〕明沈继孙《墨法集要》“搜烟”说：“搜（按借作“溲”）如细砂状，宁干勿湿。”这里“宁刚不宜泽”，似应与“下铁臼中”倒易位置。

〔15〕“自”，从明抄本，他本作“日”。按： 制墨有“荫”的程序，所谓“荫”，也叫“入灰”，即将初制成的墨锭上下铺上细灰使吸去潮润（冬天在生火的暖室中），然后阴干，可是没有日干的处理。《要术》所记也是干墨的过程，这里该是指风干时要坼裂。故从明抄作“自”。

【翻译】

制笔的方法： 韦仲将《笔方》说：“先用铁梳〔梳理〕兔毫和青羊毛，去掉污秽乱毛，不让它蜷曲杂乱。茹治完了，两种毛各自分开。都用梳把用力将毫锋拍齐，再将下端〔截齐〕，分别作成扁扁的薄排，须要极均匀平整。用〔兔毫〕裹覆在青羊毛的外面—让青羊毛缩进兔毫锋下二分左右。然后一起卷拢来，要卷得极圆。卷好了，使劲地颉扎得极紧实。

“将整治好的青羊毛的上段〔截取下来〕，用来裹覆在笔心的外面—这笔心名叫‘笔柱’，又叫‘墨池’、‘承墨’。再用青兔毫裹在青羊毛的外面，像作笔柱的方法，使中心整齐，也要使它平贴均匀。然后尽力颉扎到极坚实，紧紧地装进笔管中，宁可随着毛的长度装进更深些。〔笔心〕宁可小些，不宜大。这就是制笔的基本要领。”

配制墨的方法： 用纯净的好烟子，捣好后用细绢筛筛过—要在缸里面筛，筛去草屑和细沙、尘土，这东西很轻很微细，不能敞露在外面筛，那就容易飘飞散失，不可不谨慎。一斤作墨的烟粉末，用五两好胶，浸在梣皮汁中—梣皮就是江南樊鸡木的皮，这树皮浸出的水呈现绿色，容易使胶溶解，又使墨的颜色更好。可以再加入五个鸡蛋的蛋白，又用一两真朱砂，一两麝香，分别捣细，筛得细末，加在里面。这些都一起均匀地溲和在烟末梣皮汁里面（，宁可溲得刚硬些，不宜潮软）。然后下入铁臼中，捣上三万杵，杵数越多越好。配制墨的时令，不可过了二月、九月，因为天气暖了会败坏发臭，冷了黏腻难以干，见风就会碎裂。每锭重量不得超过二三两。制墨的重要诀法就是这样。墨锭宁可小些，不要过大。